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问：您怎么看网上那些骂范老师的言论？
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卿光亚：好多人骂范美忠妈都不救，不孝；但他们一开口就是国骂，不是别人的妈就是自己的妈。一千个读者就有一千个哈姆雷特，其中少有中肯的，大部分思维之幼稚、之单一，跟七八岁孩子在一个水平。大部分延续的，还是“文革”前17年英雄主义教育的思维模式，非黑即白，不是警察就是小偷，没有中间地带。我看过一个美国电影，讲一个人救了好多人，但冒用其中三个人的信用卡买东西，进了监狱。他监狱里看到电视上正悬赏百万寻找救人的英雄，就跟狱长说，那人就是我啊！狱长给他一耳光，说：“这里每个人都是美国总统。”这说明什么呢？一个人的美德并不必然是他英雄行为的动机，一个人的卑微也不是他错误的必然根源。
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大家厌恶范美忠的扬扬得意，但不想想有更多的大是大非、渺视生命里无不透露着一种更深的扬扬得意。抓着一个半癫狂状态的小人物不放，逗他，像逗孔乙己那样逗他，川话叫逗“宝器”，表现出一种低级趣味。我觉得这个时代的人就喜欢戏弄弱者，范美忠不是强人，是弱者，是经历了地震的病人。
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问：假设两篇批评文章，一篇比较温和，话留三分，但言辞中肯，意犹未尽，是我们的爷爷辈和爷爷的爷爷辈恪守的“和平中正”“敦厚”，就是从前中国人的味道；另一篇直抵要害，有些见地很到位，但言辞尖酸刻薄，颇有将异己斩尽杀绝的气势，俨然真理的父亲或红卫兵再世，您喜欢看哪篇？
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卿光亚：我肯定不喜欢红卫兵。现在的文风夸张、暴戾，也是受伤的病态语言；还有一类有点像动漫，也是通行语言。为什么会这样呢？就是鲁迅说过的，倒洗澡水把小孩一起倒掉了。记得我小时候，上海出过一套“五角丛书”，5角钱一本，还有当时的内部书刊、钱锺书先生的《写在人生边上》等等，无一不是温文尔雅。所以我说读好书就像烤火，暖和，烦恼也统统融化了。现在不是，不夸张，不粗暴，不裸奔好像就不行，我想想“文革”结束也这么多年了，恢复高考也30年了，就是恢复到1966年以前，也不该是这样的怪胎。可能还得往上追，现代汉语从什么时候开始沦落到投枪匕首的地步的。
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跟传媒也有关系。马克·吐温有两句话现在就写在美联社一进门的地方：“把光明带给世界的只有两种力量，一个是天上的太阳，一个是地上的美联社。”该追捧什么，提倡什么，现在的传媒好像不是很清楚。前几天碰到一个香港朋友，他说大陆点击量超千万的是范跑跑的博客，香港点击超过1500万的是一个好像叫“一屋四人”的妈妈博客，就讲普通人的生活，带孩子的喜怒哀乐。朋友用了一个“幼稚”评点我们这里的现象，媒体好像喜欢做放大幼稚的工作。
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问：范老师的言论在光亚学校有什么反应？
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卿光亚：老师们笑笑。同学么，我有印象的是他班上的一个学生在网上写的：“范老出名了。怎么就出名了呢？范老救人才是新闻啊！”我们正常招生、复课。温总理说：既然活下来了，就要好好活下去。我们希望范美忠也这样，好好活下去。
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问：您为什么用这种方式比较低调地解聘他？
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卿光亚：我之所以一开始不着急，是想着他受了震，是病人。“自古侠义多屠狗”，我从小接触父亲结交的三教九流，深深明白人群中的大多数谨小慎微，只求不犯错误；临震逃命，多大点事嘛，没想到事情闹这么大。不过我无所谓，是祸躲不过。
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我也犯过错。不瞒你说我当导演的时候拍过“涉黄武打片”，叫《野人谷》之类，也不是明目张胆地黄，就弄二三十个人扮野人，野人衣不蔽体撒（撒，为川语尾音），蹿上跳下，很是壮观，再加点暴力打斗撒……反正又肮脏又低俗。拍出来领导大光其火，要处理。我记得很清楚，四川省文联主席李致，巴金先生的侄子，说“处理作品不处理人”，这种宽谅让我深受教益。现在范美忠的博客文章就是他的作品，我也处理作品不处理人。地震次生灾害是一种灾难，我动用这点小小的行政手段是更大的灾难。而且要记得，事物都是在变动发展中前进的。我刚才接了一个澳大利亚打来的电话，其中提到，范美忠毕竟还有贫穷的母亲，还有十个月大的女儿嗷嗷待哺，他打算给范家送奶粉过来。
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采于上海写于2008年6月
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那些说不出的慌张 [:1706234399]
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那些说不出的慌张
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拍摄者：江晓明
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赵本山1957年生于辽宁省铁岭市开原市莲花乡，祖籍山东烟台。东北二人转演员。从1 990年起参加央视春节联欢晚会起，连续10余年蝉联“最受欢迎作品奖”。2013年宣布退出春晚，留下经典小品《相亲》《我想有个家》《牛大叔提干》《红高粱模特队》《昨天今天明天》《卖拐》《卖车》等。本山传媒集团出品有《刘老根》《马大帅》《乡村爱情》系列等影视剧。
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那些说不出的慌张 赵本山的江湖
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“来啦？”
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“来了。”
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下装（男，丑角）完成一段说口，探了探当晚台下的“水温”，以不带重样的说法，比如“上菜”“提车”，将自己那半副架（旦角搭档，行话叫“上装”）从后台引上来，少不得让观众“给点儿薄面，掌声！”这边招呼琴师乐队“预备，走嘞”，与时俱进的二人转小帽、扮、唱、绝活儿随即展开。
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每晚五码戏，每码25—30分钟。在各自时段里，台上二人“胜似千军万马”，京戏、杂技、绕口令无所不能，“刘欢”“张雨生”“阿宝”“印度舞娘”轮番登场，当然，搞笑是必须的。他们大方、松弛、自来熟，一码终了，额上浮出一层密密的汗珠，若滚落下来，自有台上那块厚厚的、近百平方米的地毯接着。近800位观众在宜人的暖气里，就着饮料爆米花，每隔三五分钟笑成一浪一浪，跟风吹高粱地似的。
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这是2009年2月10日、11日两晚，我在沈阳中街刘老根大舞台看到的21世纪新型“绿色”二人转。舞台红艳艳的，两侧大屏幕不断打出电子条幅：热烈祝贺小品《不差钱》荣获2009春晚语言类小品一等奖；热烈祝贺赵本山董事长第14次摘取春晚“小品王”。六七位高个儿、清瘦、黑衣的保安戴着耳机，巡视在门廊之间，像是大片里的配置。
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