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赵本山：那时没有娱乐，只有自娱自乐。在田间地头，把地铲到头了，摔一跤，打个把式，把人衣服给扒掉，全是这种。完了唱两口，东北二人转都会唱两口。一黑天就睡觉了，没什么生活，有人就打点儿小麻将，扣点儿小纸牌。人穷也好富也好，你要有点儿娱乐的精神。
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问：有没觉得自己生逢其时，赶上了一个娱乐时代？
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赵本山：过去我赶上的那个年代，娱乐就是中午铲完地了，那边有个小河沟，扎进去洗个澡，那是一个兴奋点。一直听火车叫的声儿，就没见火车长什么样儿，是站着走还是趴着走，根本不知道，当看着火车开近了，那是个兴奋点；上了火车一看，怎么这么长呢，还这么多人，这也是个兴奋点。人是在一个建设的过程中往前走。比方你做梦都想盖个自己的小房子，这是个兴奋点，完了买个电视你兴奋，添个冰箱你还兴奋，都添全了，你很孤独，想都有了我还干吗呢？
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问：还缺个人儿。
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赵本山：对，还缺个人儿，得找个人儿。一点一点，生命当中是有诱惑的。随着社会经济的发展，乐也在发展它的状态。但你说那下岗的就没快乐么？我觉得他活得比咱都快乐。我经常戴（墨）镜坐车里偷看他们扭秧歌。他们连吃饭都很紧张，回去赶紧搂一把，整点儿啤酒，那鸡腿都有味儿了，他啪啪对付两口。上去了就扭，他比谁都快乐。他那生活质量，不亚于亿万富翁，真的。
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问：您常说“我就是一个农民”，但无论从社会地位、影响力，还是财富来看，翻翻共和国60年历史，恐怕没有几个农民能跟您相比。在这个过程中，一定有喜悦的一面，有没有烦恼的一面？
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赵本山：烦恼多了。压在自己身上的事，这么大块地儿，又得管这么些个不好管的人。我这些学生都是民间艺人里最优秀的，脑子反应极快，都是野生的，一身劲儿，像野牛一样。你要不给套上套儿，他不给你拉毛了吗？调头他不顶你吗？就得每天跟他们待在一起。
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过去民间艺人走到一起，表面上装客气，其实那是……比方我要是在你前头演，我得把你祸害死，让你没法演。现在小沈阳在他师兄弟当中，突然一个天一个地了，生活质量都不一样了，你说别人怎么办？我就得跟他们讲，这个团队冒出任何一个人你们都应该高兴。
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问：昨天我们看到小沈阳开100多万的途锐。
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赵本山：他们都有车了。我说不要攀比，一点一点来，把这个弄火了，看那个困难了，还得让那个……都得我管。说实话，他们都管我借过钱。
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问：带还的吗？
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赵本山：还不还……那没钱还什么。包括我那死的大徒弟（李正春），他们家我现在都管，每一年我都给拿点儿。他孩子搁我那学院念书呢，他媳妇没事过来，我就跟几个徒弟说，你们大师哥没了，你们几个凑一点，就够她活一年的。要记住，人必须要有情感，没情感搞不了艺术。那些屁球球的艺术家，对社会对人没情感，他绝对成不了大家。你这艺术里所有的东西都是真的，它才能留下，才可能是伟大的。
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问：这些年您心里不痛快时常回老家，跟乡亲们脱鞋上炕聊家常……
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赵本山：（没等说完）其实我这个人呐，要是有一件事让我心里憋屈，我会用五分钟到十分钟排解到别人身上。不如我的人，我从来不欺负；比方说这个人把我惹急了，我是七个不服八个不忿的人，如果他跟我两个是对等的，我豁出命来跟他拼；如果这个人不是我能抵挡得了的，也不把它藏在心里，会找朋友说出去，不往身上压事儿。跟我徒弟也是，来气了我说“我揍你，臭美”，其实我从来没打过他们，只要他们……唉呀，都像孩子似的。只要跪在地上了，叫声“师傅”（指拜师），那就是一种责任。有的什么毛病都有，犯那些毛病你都眼花缭乱。就得一点一点地告诉他们，该怎样做人，什么事不该做，都善良起来，活得跟过去完全不一样，别较劲。我现在还在，他们能公开犯这样那样的毛病，有一天我不在了，没准儿就是这个社会的一个大笑话。我希望这赵家班儿走了多少年老大老二还在一块儿，经营这个事业，这是最好的。
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问：几十号人，您管得过来么？
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赵本山：这个团队，说有人犯了一个错误，都不用汇报是谁，只要说有这么个事，我就知道是谁干的。他们跟我唠几句话，我就知道他下边想干啥。有时候他兜一圈，不为这个事，是为另外一个事，这我都知道。所以跟我待待拉拉这么长时间，变成一种感情了。他们哥儿几个互相之间也说，咱别惹老爹生气。过去他们都管我叫老爸，今年我可说了，这称呼有点儿俗气，不允许叫爹啊这个那个的不好，都叫师傅。咱们得跟社会接轨，留下老的传统，但有些旧的习惯、讲究就不要了，没用。
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问：传统中哪些能改，哪些不能动，一直是个难。
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赵本山：因为我们怀旧传统，耽误了现在的艺术市场。比方说京剧，国家都在帮着振兴，还给录到课本里。还让它按传统演，除了几个大腕儿的戏，你说现在谁看哪？在烘托传统的时候你必须有一种与时代同步的改革意识，得接受现在的人、事、物，不接受愣给予观众等于强迫是不是？
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问：有没有想过，做到某个程度就收手歇了，跟家里人去海边钓钓鱼，回家孩子们也不把您当客人了？
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赵本山：（声音倏地低了下来）咋不想。现在自己都说了不算了。停不下来。
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那些说不出的慌张 对话崔凯：赵本山的天赋与短板
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辽宁省文联位于八经街74号，是座机关老楼，略带些与时俱进的装修。崔凯（中国曲艺家协会副主席、辽宁省文联副主席）的办公室里烟雾缭绕。这些天来，他烟雾缭绕的创作被蜂拥至沈阳的记者们打断。两个多小时里，他接了四个要求采访的电话，斩钉截铁拒绝了三个。另有一个，是关于《不差钱》里“屁精”一词引来的小麻烦：同性恋协会投诉春晚小品使用歧视性称呼。这位出生在法库、当过知青、上过音乐学院的国家一级编剧，同时也是老一辈二人转专家王肯的亲传弟子有些猝不及防：“东北话里就是马屁精的意思啊，我哪知道这是他们的行话。”与时俱进，任重道远。
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问：您下乡当知青那会儿就认识了赵本山，说说对他的大致印象。
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崔凯：我一直认为一个好的艺术家，同时也应该是一个事业家。他从1982年演出我和李忠堂先生创作的《摔三弦》开始，到现在已经27年了，这27年里边他没间断地塑造了很多喜剧小品的形象，又拍了很多影视作品，又办了自己的公司……做了很多事情。他站得稳，手也伸得很长。有的演员是能把从事的艺术干好，但是赵本山是把艺术也当作一个事业来做，比如说从喜剧小品又回到二人转，完全是从一个有责任感、有文化担当意识的角度返回来的。
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