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蟹とたはむる
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这是首日本人非常喜欢的一首短歌。24文字，31音节。简洁，清爽。但给人一种连动起伏的节奏感。
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这首短歌周作人做过翻译。试看：
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在东海的小岛之滨
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我泪流满面
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在白砂滩上与螃蟹玩耍着
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也保持了简洁、清爽的诗风。但有节奏感吗？没有了。怎么读也读不出原诗的那种很轻巧的节奏感。为什么没有了呢？就是因为没有把“间”的气韵给翻出来。
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这“间”的气韵体现原诗的哪些部分呢？就体现在一个“の”字上。一个“の”就是一个停顿，就是一个呼吸，就是一个伸懒腰。或者，就是一个哈欠。连续三个的“の”，可见其起伏性有多大。
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“の”的汉译一般为“的”。如果置换成：
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東海的小島的磯的白砂
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韵味如何？全然没有“の”字来得鲜活。可见，“的”字有时并不能替代“の”字。
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如果去掉“の”又如何？就成了
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東海 小岛 磯 白砂
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有“间”的味道了。但还是没有“の”字来得润滑、来得灿烂、来得深刻。
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日语妙就妙在这里。英语里与“の”相应的是“of”，但是能看到连续使用“of”的句子吗？
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在“の”里展现的是所有被缩小的思维和形象，复杂成为简单，大变成小。
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无限大的东海，上面有个小岛、小岛上有海滨、海滨上有白砂、白砂里发现了蟹、再然后化作感动的泪水一滴。这里我们看到的是通过“の”被强行的思维：
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东海——小岛——海滨——白砂——螃蟹——泪水
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最后，逻辑的抽象就是从东海到一滴泪。
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看似不可思议，看似很轻松的从巨大到极小的跳跃。这里面起关键作用的就是日本人特有的“间”的意识作用。没有这个“间”作为媒介，绝对无法理解。
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可能在周作人的时代，作为美意识的间，作为动与静的间，作为时间与空间的间，还没有成为问题视角。所以他翻译出了没有“间”感的句子。在写实上是成功的，但在传神上是失败的。
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连续的“の”，一唱三叹，令遐想无边。
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再举一例。
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有前卫诗人之称的北园克卫（1902～1978年）的《单调的空间》：
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白い四角
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