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[15] 易水：《帐和帐构——家具谈往之二》，《文物》1980年第4期，第87页，图2、4、5。高润墓壁画中的帷帐似为平顶，可惜报告中的照片不清晰，参见磁县文化馆《河北磁县北齐高润墓》，《考古》1979年第3期，图版7。
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[16] 关于中国历代屏风的讨论，参见Sarah Handler，“The Chinese Screen：Movable Walls to Divide，Embrace，and Beautify，” Journal of the Chinese Classical Furniture Society 3.3（1933）：4-31，其中第8～11页专门论述六朝屏风。
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[17] 济南市博物馆：《济南市马家庄北齐墓》，《文物》1985年第10期，第45页，图8。屏风端板与侧板的结合方式有助于屏风的稳固。
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[18] 山东省文物考古研究所：《济南市东八里洼北朝壁画墓》，《文物》1989年第4期，第69页，图3。
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[19] 贾士蘅认为榻是汉末从西方传入的，参见《中国上古时代的坐姿与坐具》，载宋文薰等编《历史考古与文化：庆祝高晓梅教授八十大寿纪念论文集》，台北，正中书局，1991，第76～77页。
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[20] 陈增弼：《汉、魏、晋独坐式小榻初论》，《文物》1979年第9期，第66～71页。
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[21] 南京市博物馆：《南京象山5号、6号、7 号墓清理简报》，《文物》1972年第11期，第30、29页及图8。报告将此物判断为桌，但陈增弼认为有误，参见陈增弼《汉、魏、晋独坐式小榻初论》，《文物》1979年第9期，第66页。
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[22] 司马金龙墓漆屏风上也出现了几件这样的坐榻，参张安治主编《中国美术全集·绘画编1·原始社会至南北朝绘画》，第155、159、162页，这三件坐榻都有形制奇异的扇形底板，后两件还以栏杆将三面环绕。这种形状可能是受到了屏风前空间的限制，只得将其画得比实际尺寸小一些，带有栏杆的坐榻可能实际上是“床”，而不是“榻”。
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[23] 王增新：《辽阳市棒台子二号壁画墓》，《考古》1960年第1期，第22页及图3.6。这里自然描绘的是葬礼场景，所以可能是事先设计好的。
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[24] 《颜氏家训·勉学》；周法高编《颜氏家训汇注》。关于“隐囊”，参见孙机《中国圣火：中国古文物与东西文化交流中的若干问题》，第211页。
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[25] 凭几的后一种用法可以从一件菩萨坐像看出，参见胡文彦《魏晋南北朝时期佛教对家具的影响》，《故宫博物院院刊》1992年第2期，第63、62页及图9。胡认为凭几是这个时期家具中不可或缺的组成部分。更早的研究参见李鉴昭《试说六朝墓中出土凭几的正名与用途》，《考古通讯》1956年第5期，第60～61页。
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[26] 姚迁、古兵编著《六朝艺术》，图版162～163。
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[27] Sarah Handler，“The Ubiquitous Stool，” Journal of the Chinese Classical Furniture Society 4.3（1994）：4.
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[28] 易水：《漫话胡床》，《文物》1982年第10期，第82～85页。此处对胡床的描述主要引自此文。另参见Handler所引文献，Sarah Handler，“The Ubiquitous Stool，” Journal of the Chinese Classical Furniture Society 4.3（1994）：7。
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[29] 如易水在《漫话胡床》（《文物》1982年第10期）中援引的《三国志》卷1注。
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[30] 磁县文化馆：《河北磁县东陈村东魏墓》，《考古》1977年第6期，第396页及图6.2。
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[31] 夏名采：《益都北齐石室墓线刻画像》，《文物》1985年第10期，第50页及图2；Sarah Handler，“The Ubiquitous Stool，” Journal of the Chinese Classical Furniture Society 4.3（1994）：5；孙机：《中国圣火：中国古文物与东西文化交流中的若干问题》，第210～211页。
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[32] John Kieschnick，The Impact of Buddhism on Chinese Material Culture. Princeton：Princeton University Press，2003，pp.222-249.
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[33] 如酒泉墓葬前室西壁门上画有一件非常精致的桌子，有10条曲腿，每边各5条，桌上放着一只酒壶。参见甘肃省文物考古研究所编《酒泉十六国墓壁画》。
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[34] 陈增弼：《论汉代无桌》，《考古与文物》1982年第5期，第91～97页。
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[35] Michael Sullivan，The Arts of China. Berkeley：University of California Press，revised edition，1977，pp.100-101。后来方闻将该画作断为南朝后期，参见方闻《传顾恺之“女史箴图”与中国古代艺术史》，《文物》2003年第2期，第87页。
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[36] 《晋书》卷92；Shih-hsiang Chen，trans.，“Biography of Ku K’ai-chih，” Chinese Dynastic Histories Translations，No.2. Berkeley：University of California Press，1961，pp.15-16。
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[37] Handler的著作中描述了一些汉唐时期的实例。Sarah Handler，“Cabinets and Shelves Containing All Things in China，” Journal of the Chinese Classical Furniture Society 4.1（1993）：4-5。
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[38] 南京博物院：《南京富贵山东晋发掘报告》，《考古》1966年第4期，第202页。照片不甚清晰。
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[39] 辽宁省博物馆文物队、朝阳地区博物馆文物队、朝阳县文物馆：《朝阳袁台子东晋壁画墓》，《文物》1984年第6期，第39、35页图29.11。
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