打字猴:1.700333897e+09
1700333897 中国妆容之美 [:1700332861]
1700333898 中国妆容之美 盛唐:贵妃的红妆时代
1700333899
1700333900 │公元712年—公元766年│
1700333901
1700333902 如果要选一位中国古代的美人代表,杨贵妃可能是呼声最高的候选人之一。作为四大美人之一,她与玄宗的浪漫传奇被反复传唱,贵妃轶事以及对其样貌的文字记载以及相关的绘画作品、戏曲、戏剧舞台表现屡见不鲜。千百年来,文人墨客和百姓无不好奇贵妃的美貌和妆容,不少笔记小说也将一些妆发名目归于其名下。
1700333903
1700333904 贵妃时代真实的妆饰风尚如何?如果只从后世文本描述推测,可能无法得到真实结果。审美一直在变化,判断基准也在变化。也许当时人认为适中的“纤秾有度”和美艳的“美人红妆”,在后世看来却是程度过于夸张。当然,我们现在无法看到杨贵妃的“真实照片”,具体的面貌难以还原,不过半个多世纪以来大规模的考古发掘,尤其是数以百计的玄宗时代贵族墓葬中出土的写实陶俑、壁画、绢画,已经让我们可以很科学地归纳出开元、天宝这几十年间,从长安京畿到西域、东北广大区域贵妇人的身材、妆发审美倾向和变化。其中不乏杨贵妃在宫中期间的宫廷绘画作品,大体可供参照与想象。
1700333905
1700333906 开元、天宝几乎是唐代流行变迁最快速的阶段,甚至密集到了三五年便有一变的程度。这次我们就借杨玉环的一生,来看看盛唐开元、天宝时代几十年间,贵妇们从淡雅素净到红妆浓烈的妆饰变迁。
1700333907
1700333908
1700333909
1700333910
1700333911 盛唐女子妆容复原:花钿、面靥、桃花妆、涵烟眉。模特:胡晓瑞;化妆造型:裘悦佳;摄影:华徐永
1700333912
1700333913 开元初:新君即位后的简朴收敛
1700333914
1700333915 神龙革命,武则天退位,但“武周风格”延续了十几年,直到玄宗即位后的开元初期才变为朴素收敛的风格。这与登基之初励精图治、躬行节俭的玄宗有很大关系。
1700333916
1700333917 刚当上皇帝的唐玄宗希望一改朝野追求奢靡华丽之旧弊,即位以后连下了几道诏敕,严厉禁断对奢靡的珠玉锦绣的追逐,亲自带头将皇家所藏金银熔铸为铤,将珠玉锦绣焚毁于殿前,令“宫掖之内后妃以下,皆服汗濯之衣,永除珠翠之饰”(《全唐文》),甚至下令妇女们要把之前的锦绣衣物染黑,不准织造华丽面料,各地官营织锦坊也停废。
1700333918
1700333919 在这种大风气的引导下,妇女妆饰也一改武周末期的华丽倾向,复杂的额黄花钿、斜红、假靥组合以及发髻上插戴的步摇簪钗、花钿至少在京城中被禁绝。杨玉环生于开元七年(公元719年),幼年在蜀地度过,少女时的杨玉环所见女性妆饰,可能大体上还是简洁利落的模样。
1700333920
1700333921 从当时的墓葬壁画、线刻、陶俑来看,开元初期女性的衣饰、头饰较朴素简单,没有浓烈复杂的妆面,风格相对清新淡雅,不尚红妆花饰,眉形纤细修长;鬓发相对服帖,偶见高髻,更多则是拢聚于头顶的一小髻。比如陕西西安开元四年(公元716年)杨执一夫人独孤氏墓门刻画的仕女,头顶挽一前探小髻,鬓发后拢,无一珠翠簪钗首饰,面无花钿、眉形细长。又如陕西礼泉昭陵开元九年(公元721年)契苾夫人墓壁画的仕女,同样是简单无饰的发型,妆面仅仅略施浅朱,眉形也相对细长柔美,不再是武周时代英武的粗阔眉。不过也有个别例外,比如山西万荣同样是开元九年的薛儆墓石椁线刻,就描绘了若干额绘花钿、髻贴花饰的贵妇。或许是京畿之外部分地区禁令松弛的关系。
1700333922
1700333923
1700333924
1700333925
1700333926 出土于新疆维吾尔自治区吐鲁番市阿斯塔那墓的《树下美人图》,画中妆容为开元样式,点花钿、斜红,着飞霞妆。印度新德里国立博物馆藏
1700333927
1700333928
1700333929
1700333930
1700333931 出土于陕西省西安市唐金乡县主墓的骑马女俑(西安市文物保护考古所,王自力,孙福喜。唐金乡县主墓[M].北京:文物出版社,2002.)
1700333932
1700333933 在玄宗以及一批良臣的治理下,大唐步入辉煌的开元盛世。当然,“永除珠翠之饰”是不可能的,很快,妆饰之风就在宫中卷土重来了。
1700333934
1700333935 初入两京:精致“开元样”形成
1700333936
1700333937 开元十七年(公元729年),十岁的杨玉环因父亲去世来到洛阳,寄住在三叔杨玄珪家。开元二十二年(公元734年)七月,咸宜公主在洛阳举行婚礼,杨玉环也应邀参加。公主胞弟寿王李瑁对杨玉环一见钟情,在李瑁生母武惠妃的请求下,唐玄宗当年就下诏册立杨玉环为寿王妃。此时尚处于李隆基治下的第二个十年,长安、洛阳的流行风尚与妆饰,已经完全脱离了武周遗风和开元初年提倡的简朴感,形成了新的“开元模式”,往夸张和精致化发展。
1700333938
1700333939 首先是发型,当时最具符号性的改变,就是隆起的半圈鬓发越发蓬松,头顶小髻前移低垂,成为最流行的发型传遍全国,同款垂髻甚至在新疆吐鲁番市阿斯塔那的出土文物上都可见到,有时也裹以巾布。若对比同一个年份的各地出土资料,明显能发现,在长安一带的贵族中率先发生了这些改变。比如开元十二年(公元724年)的惠庄太子墓、金乡县主墓、开元十五年(公元727年)的虢王李邕墓,均已呈现典型的开元样式。
1700333940
1700333941 妆面色调大体维持淡雅的风格,以白妆和浅淡的薄红胭脂为主。白妆即面施白粉,是素雅的淡妆,《中华古今注》说梁武帝时宫人“作白妆青黛眉”,又说杨贵妃曾作“白妆黑眉”。虽然后人附会不一定精准,但从开元中期的壁画来看,确实可以看到面无朱色、描绘黛眉的贵妇形象。同时也有在脸颊施涂浅淡红晕的例子,这种浅淡红晕可能即“桃花妆”“飞霞妆”。唐宇文氏的《妆台记》中说:“美人妆面,既傅粉,复以胭脂调匀掌中,施之两颊,浓者为酒晕妆,浅者为桃花妆。薄薄施朱,以粉罩之,为飞霞妆。”先在脸庞上匀敷一层白粉,再在手心匀开红色的胭脂水,涂抹在两颊上。程度最浓的被称为“酒晕妆”,就如喝醉酒泛起的满面红晕一般;浅淡若桃花的就叫“桃花妆”;如果在浅薄胭脂之上再罩一层白粉,白里隐隐透出朦胧的红影,就叫“飞霞妆”。
1700333942
1700333943
1700333944
1700333945
1700333946 唐三彩陶仕女俑,人物为开元装束。美国大都会艺术博物馆藏
[ 上一页 ]  [ :1.700333897e+09 ]  [ 下一页 ]