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压榨式提问：如何通过压榨式提问获取对方的毕生功力 3 故事中的好奇心
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人类的意识屈服于故事的吸引力，全无抵制之力。
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——约翰逊·戈特沙尔（Jonathan Gottschall）
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好奇心将你和现实联系在一起。
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我生活在两个相互重叠、但常常远离现实的世界里：好莱坞演艺行业所在的世界和叙事的世界。在好莱坞，我们感觉自己身处世界的中心。我们的创意工作涉及美利坚合众国土地上的每一个人，以及美国以外的整个世界中极为浩大的部分。我们打交道的演员和导演不仅赫赫有名，而且在好莱坞具有强大的权势——此处的权势指，他们可以要求大额的支票，他们可以命令大队的雇员和技术人员，他们可以挑选自己的工作，他们可以从零开始创造全新的世界，他们可以对所有稀奇古怪的细节元素作具体的要求，如吃的食物。我们的项目涉及巨额的资金——首先是让项目启动的大量资金，其次是项目在电影院或是电视上大获成功后的巨额收入。金额常常数以亿计，而在我们眼下已经牢牢立足的纪元里，人们有特权耗费数十亿美元来制作电影，演员的演绎生涯则牵动十亿计的数额。因此，好莱坞完完全全认为自己正在从事的事务存在着某种巨大的重要性，而我们也认为从事的人本身也存在着重要性。我们讲述的故事如此极尽可能的栩栩如生，以至于我们可能忘记了故事和真实世界之间存在的差别。金钱是真实的、风险是真实的，且常常巨大；而其余的部分则自然是文艺娱乐，虚幻的假象。
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关于纽约市停尸房的喜剧《夜班人》，并未动用到任何一具尸体；关于体育新闻制作的电视剧《体育之夜》（Sports Night），并不涉及任何体育事件、体坛人物或新闻；关于毒品走私的野蛮现实的电影《美国黑帮》，并没有真正的毒品或是暴行。即使在一个伟大的爱情故事里，也没有以预料之内的方式坠入爱河。
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叙事的重要性与现实相当，但并非现实本身。这似乎显而易见，但事实上并不尽然。当你下班回到家，向你的太太或是先生讲述你一天的“故事”时，你对这九个小时的光景进行改造重塑，突出强调戏剧性的情景，让自己成为故事的核心角色，剔除无趣乏味的部分（可能在这九小时里占掉了八小时）。而你所讲述的是一个关于你真实一天的真实故事。
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在电影和电视上，我们始终都在努力讲述真实的故事——无论是关于真人真事的《对话尼克松》，还是关于孩童遐想的《圣诞怪杰》。在情感和主题层面上，故事需要是“真实”，但在事件上无须如此。对于任何一部意图涉及一系列真实事件的电影作品，眼下有一个具有代表性的网站将所有那些被我们“弄错”了的事件作了细致的罗列——你可以读到《地心引力》（Gravity）和《菲利普船长》（Captain Phillips）里偏离了事实的部分。我们在1995年的夏上映了《阿波罗13号》——比谷歌开建网站还早——但你眼下可以在六七个网站上读到电影与现实中发生的救援行动之间存在的差别。你甚至可以读到关于2014年与罗素·克劳（Russell Crowe）合作完成的电影《诺亚》（Noah）与《圣经》上的诺亚之间的差别。换言之，就是电影作品与《圣经》中的一名虚构人物的“真实”故事之间的差别。
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事实的真相是，我们想要讲伟大的故事，引人入胜的故事，而为此我们一直都在调整故事——实际上，当我们制作一部电影或是一出电视节目的时候，我们每天都在调整故事，这就是制作的过程——为了获得更多的当下效应，或是以更快速的方式推进事物。我们调整故事，让它们看起来更加合乎现实，即使事实上我们正在偏离“事实真相”。我们所有人都是叙事者，大约在三年级的时候，我们便开始学习一则真实的故事和一则正确阐述事实真相的故事之间的差别了。
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人们极容易陷入好莱坞凡事都迫在眉睫又具有巨大的魅力之中。这是一个与世隔绝的世界（身处加利福尼亚令我们远离华盛顿特区和纽约市的许多重大决策，所以并无助益）。人们太容易沉醉在这个松散、断续的叙事国度中了。
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好奇心将我拉回现实。向真实世界中生活在电影圈外的人提问，是在提醒自己好莱坞之外世界的存在，让自己振作起来。
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当你正在观看一部引人入胜的电影时，在你身上会发生什么？我所讨论的是那类能够令你忘记时间存在的电影，除去角色的命运，和银幕上他们所处的世界，所有的一切都渐渐消逝。当影片结束，你行走在人行道上时，你眨了眨眼，重新回到现实，思考着：“哦！现在是春天里的一个周日下午。”
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当你沉迷于最新一季的《发展受阻》（Arrested Development）和《纸牌屋》（House of Cards）时，是什么让你一次又一次点击播放按钮，一口气连看了六集的？当你阅读一本书时，是什么让你粘在椅子上，早已过了入睡的时间，却仍在翻动书页？
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美国国家公共广播电台（National Public Radio）清楚知道他们在电台里讲的故事是多么迷人动听。他们了解到，人们常常在路边把车停好，熄掉引擎，然后坐在车里，直等到听完一则特别的、并没有彻底完结的故事。美国国家公共广播电台将这些等待的时间称为“车道时刻”。人们为什么在进屋用晚餐或和家人团聚之前，要花上三分钟的时间听完一则电台故事呢？
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答案是好奇心。
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好奇心令你爱不释手，它一路牵引着你再多看一集；它让你坐在剧院座位上，便忘记了今朝是何日，没有了对时间和天气的感知。好奇心铸就了美国国家公共广播电台的“车道时刻”。
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好奇心是伟大叙事业的重要组成部分——是故事中攫取你注意力的那股力量，它在那个简单的问题上增添了牵引力：接下来会发生什么？
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好的故事均由很多元素构成：需要有天赋的演员，他们才华横溢，拥有惟妙惟肖的声线，能够演绎出令人着迷的角色；需要有才华的编剧，能够构思出色的剧本，设计出人意料的情节，或意味深远或陷入两难；还需要高人一筹的剪辑，以及让我如同身临其境的场景陈设工作人员。
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但所有这一切都只服务于一个目标：引起你的关注。你会说，你在乎戏中的人物，或是关注这则故事，但你真正关心的是接下来会发生什么、结局会是如何、混乱的情节脉络将要如何展开、无序的人际关系又将怎样厘清。
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一则故事或许能够、或许不能令自己的故事要点被观众熟记于心。但它可以趣味盎然、引人入胜，又或平平无奇，好笑或是悲伤，恼人甚至叫人发怒。
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但若是你都没有完整了解整个故事，这些元素属性便都无关紧要了——除非你根本不看电视，或是不读书。如果你受不了等待，故事的情节要点就无足轻重。一则故事要卓有成效，就必须能够让人安坐在位子上——无论你是手捧Kindle，或是坐在自己的车里听着收音机，还是被多媒体综合设备包围着。
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一则好故事的首要任务，便是激发好奇心。
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你是否因为一则出色的标题，或是为了一个你所关心的话题，而开始阅读一本书或是一篇文章，却又在几个段落后将其搁置一旁，心想，这故事可配不上这样的标题。
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好奇心是那个伟大叙事事业供给动力的引擎。但我认为，在它们两者之间存在着一种甚至更为强大的联系。
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