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激情不灭：艺术隐士陈钧德的成长史 刘海粟的“空气”
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如果陈钧德此生只获得林风眠一位大师私授，也该知足的。
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老天对陈钧德的垂青，却没有就此停步。
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之后，一次偶然的机会，陈钧德又与刘海粟相识了。
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说起来真是缘分。陈钧德的小妹陈丽君也酷爱绘画，她的画友罗兆莲自幼拜教于刘海粟和夏伊乔，基于这样的关系，陈钧德与刘海粟很自然就认识了，还相当投缘，刘海粟每次见到陈钧德，总有谈不完的艺术话题，胜似与自己的门生打交道。
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那时，刘海粟是靠边站的老右派。他头上有着几顶大帽子：“右派”“反动学术权威”“现行反革命分子”等等。大凡老人名字出现的地方，必定打着鲜红的“×××”。这样一个老年阶级敌人，哪个年轻人敢去交往？陈钧德敢。他太仰慕老先生的艺术了，作为一个现役军人，本来理应远离“地富反坏右”的，免得政治上牵扯不清。但是，艺术求知欲给了他勇气，他怀着火一般的热情，将这些置之度外，还巴不得早点儿结识刘海粟呢。
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结识刘海粟后，陈钧德很自然就会拿林风眠与刘海粟比较。
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刘海粟性格外向，敢说敢言，与各色人等应酬起来得心应手。而林风眠从来不参加吃吃喝喝的聚会，他大隐隐于市，永远是独来独往。
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与林风眠之间，陈钧德感觉就是师生关系，就艺术论艺术，除了艺术之外，几乎不谈论别的。这样挺自然，每次去，都有庄重的仪式感，总要拿出些新作才对得起“见面”。
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或许是性格相投，陈钧德与刘海粟之间，则完全没有了“微妙的距离感”。
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刘海粟给到我的，是他自己的“空气”，他自己平时呼吸的“空气”。从这样的空气里，我感受到一个艺术家深藏于骨子里的东西，他身上散发的气息以及日常生活里的气氛。
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陈钧德内心尊崇刘海粟，也尊崇师母夏伊乔。每次去看望，互相交流格外轻松，甚至是随心所欲的。有时与老先生天南地北地闲谈，有时听他带着浓浓的常州口音念诗诵词，有时赏弄印章或品读书画。老先生也常当着陈钧德的面画这画那，任由陈钧德站在边上随便观摩。老先生的身影、动作、语调，甚至嗜好，深深印刻在陈钧德脑中，影响着他，温暖着他。而夏伊乔呢，漂亮、高贵，举手投足间，透着世家风范。
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看刘海粟作画，如同观摩笔墨世界的力量舞蹈，是极大的享受！海老先生一旦铺纸作画，总是聚精会神，能将旁人忘了，完全沉浸在自己的激情中。他异常果敢地挥洒笔墨，胸有成竹的绘画才艺，让陈钧德深深折服，常常边看边暗暗称好。年逾古稀之年，海老先生的笔触、勾线、色彩运用，愈发自由自在，“专横霸道”。
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老先生为人也极为豪爽，有一次主动提出，将一幅墨迹未干的新作赠送陈钧德。待陈钧德数日后去取，老先生一拍额头，面露尴尬：“被人取走了。”他随即答应：“你过数日再来！”等到陈钧德再去，刘海粟拉着他的手说，这里是新画的几幅，你自己挑吧！陈钧德按捺不住喜悦，伸出手指点了一幅《芭蕉樱桃图》，刘海粟大声而爽快地说：“给你了！”
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那个岁月，刘海粟大度地向许多好友赠画，所赠的作品还是自己最为得意的。这幅《芭蕉樱桃图》，陈钧德珍藏至今，每每打开欣赏，总是情不自禁怀念昔日的无拘无束、自由欢乐。一去不复返的时代，政治上极度压抑，但艺坛师生间的友情，毫无利益度衡。
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誉满画坛的刘海粟，对陈钧德拿来的作品直言长短，却不吝赞扬，他发觉陈钧德性格蛮温和，但运用画笔、画刀也有一股狠劲，很像自己绘画上的凶悍。老先生喜不自禁，他在得意门生面前完全打开自己，让他感受自己的一切。
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有一次，刘海粟应邀去新华路231号荣毅仁妹妹荣淑仁家做客，也带上了陈钧德作陪。饭桌上，看着、听着海老先生与荣家请来的各路高朋谈笑风生，饭后，社交生活里照例有个“保留节目”，是观赏老先生当众挥毫。这也是中国书画家所特有的。酒酣之时的刘海粟满面红光，才思勃发，大声吩咐笔墨伺候，随即，站在铺展好的六尺宣纸面前，一口气创作了一幅大气磅礴的《鹰击长空图》，围站一圈的人屏息目睹了此况，大声喝彩，陈钧德也看得十分佩服：海老先生挥洒自如的胆识，在他看来，百年画坛无人可及！
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就是在这样自由自在的氛围里，陈钧德感受着海老先生的嬉笑怒骂。
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陈钧德与刘海粟的交往，比与林风眠交往勤快得多。每次去，一坐就是几小时，刘海粟从未表现出厌烦，待他有时像学生，有时像助手，有时像朋友，有时像孩子，无拘无束，毫无别扭。刘海粟的夫人夏伊乔也视陈钧德为“自己人”。她知道刘海粟性子直，说话冲，遇到陈钧德陪刘海粟一同外出应酬，反而一再嘱托陈钧德要提醒老先生“言语小心”！
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激情不灭：艺术隐士陈钧德的成长史 自画像
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二三十岁的时候，陈钧德画过不少自画像。
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据说女性艺术家画自画像，多少带着自恋情结，而男性艺术家的自画像，更多是思想郁闷或亢奋的产物。无论郁闷或亢奋，极端心情下，很少有男画家故意美化自己，将自己画得帅帅的、酷酷的，相反，将自己画成疯子模样、画得神经兮兮的，相当普遍。
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