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欧洲生产的“中国风”作品中有一类是对中国传统图案的直接模仿。这类纹样的题材有云龙、花鸟、竹石等，表现手法也很相近，有时几可乱真。故宫博物院有一块“湖色罗纹地竹叶纹绸”，被认作中国产品而加以收藏。从织物的纹样（竹枝竹叶）、色彩（浅湖色）、组织（平纹地经浮花）和结构来看，都可视作晚清的作品。但是，细加观察之后，发现布头背面打有一淡紫色印记（用的是Stamp Pad而不是中国印泥），在一鸭子商标四周有“Registered Trade Mark, L Permezel & Cie, Lyon, Yards86”的记载。这说明上述织物是法国里昂的产品，不知如何进入宫廷以代“御用”了。第一类“中国风”纹样与中国纹样之间的差异在于前者相对而言粗糙草率一些。工笔花鸟图案有时也会被表现为带有速写风格的单线平涂。
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除欧洲本地外，17～18世纪欧洲各国还以来样加工的方式，向中国定制了大量“中国风”的丝绸织物，有提花、印花、手绘等，根据欧洲的流行时尚，由欧洲设计师设计好纹样，中国工匠加工生产。在故宫博物院中保存着一种大花卉的彩织缎，这类花纹在英国18世纪的戏装上可以看到，其色彩也与英国的原物非常接近。同类织物在瑞士、美国等地也有保存，但被认为是中国的产品，主要是织造的技法及织物的幅宽与欧洲的产品仍有很大的不同，因此被认为是中国织工生产的向欧洲输出的织物。
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外销丝绸中还有一类是手绘作品。这些织物大多是来自苏杭等地，运到广州后，在广州的作坊里进行手绘加工，绘上欧洲流行花样后出口。大部分的丝绸的底色以浅色或本色为主，面料大多为薄纱和缎纹、平纹织物。纹样大多是花卉植物，有的以柔软的花卉枝条为骨架，填上一束束花朵或西方的仕女人物，或以卷曲的绸带作骨架，以西方人热衷的各种中国物品点缀其中（如图3.22所示）。还有一部分是整体独花纹样，中国风格的主题有假山、花坛和花卉植物等。
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无疑地，欧洲的丝绸特别是法国和意大利的丝绸在康乾时期也有不少的进口。欧洲丝绸或许是由传教士们带进来的。在故宫博物院的收藏中，有不少乾隆时期的织物带有极为强烈的西方色彩。如有一部分是玫瑰花的产品，比较法国生产的同类设计可知，这类玫瑰是极为典型的西方设计，而且其所用金、银线的材料，其所用组织结构，其设计中的明暗效果等都是中国丝织所不具备的，因此，这些织物无疑是西方的进口产品。特别要指出的是，这其中有不少被认为是金宝地的产品，被人们看作是南京云锦产品，这显然有误。事实可能恰恰相反，正是欧洲输入的大量用金产品激发了中国织工的灵感，才使后来的云锦产生了金宝地，正是欧洲现代美术的影响，才使得中国的丝绸图案设计中慢慢引进了立体的效果。有意思的是，故宫所藏的一件织物，正与一幅绘画中乾隆马鞍上的坐垫完全一样。
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元代开始，中国丝绸上出现了一些大洋花图案，通常作卷草大花型；花型壮大，配色特殊。明清时期，这种织物越来越多。清代中期以后，大洋花图案日益增多，使用玫瑰、牵牛、月季、牡丹、莲花等大型花卉，并对其造型进行变化，如牡丹变成尖花瓣、莲花变成圆花瓣等，与中国传统有所区别，故被称为洋花（如图3.23所示）。
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〔1〕Zhao Feng, Jin, taquete and samite silks: The Evolution of Textiles Along the Silk Road, China: Dawn of a Golden Age (200-750AD), The Metropolitan Museum of Art and Yale University Press, 2004, pp.67-77
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〔2〕山东邹县文物保管所．邹县元代李裕庵墓清理简报［J］．文物，1977（7）.
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科学与假设
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作者: 昂利·彭加勒
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出版: 商务印书馆
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ISBN: 9787100047968
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1 版权信息 [:1701104975]
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2 中译者序 [:1701105029]
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3 引言 [:1701105241]
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4 第一编 数与量 [:1701105279]
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4.1 第一章 数学推理的本性 [:1701105282]
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4.2 第二章 数学量和经验 [:1701105597]
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5 第二编 空间 [:1701105764]
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5.1 第三章 非欧几何学 [:1701105767]
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5.2 第四章 空间和几何学 [:1701105983]
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5.3 第五章 经验和几何学 [:1701106285]
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6 第三编 力 [:1701106447]
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6.1 第六章 经典力学 [:1701106450]
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6.2 第七章 相对运动和绝对运动 [:1701106652]